龙游石窟之谜

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　　调查记者作为志愿囚犯潜入世界上最为混乱的监狱。在那里，恐吓和暴行横行无忌。

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大型历史电影史诗《解放》由五部电影组成。电影第五部是《最后一击》。战争的最后几天，战斗在德国国会打响，红军争夺了每一米的土地、每一层楼，最后，苏联红军在德国国会上插上了旗帜。第一批捷报已经发出，本片的主角在政府大楼的入口处相遇。

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纪录片《铜板声声·一代曲艺大师黄枫》以新中国曲艺史为背景，聚焦著名山东快书表演艺术家、曲艺作家黄枫从山东走向全国的艺术历程，彰显老一辈艺术家扎根生活，深入群众，始终把为党、为人民、为时代创作作为一生信仰的高尚品格与价值追求。\n黄枫，山东齐河人，“中国曲艺牡丹奖‘终身成就奖’”获得者。他一生创作、表演了300多段脍炙人口的山东快书，其中弘扬石油工人英雄事迹的《铁十回》是当代长篇山东快书的开山之作。举世闻名的大庆油田因为他创作的歌词《大庆子》而得名。六十年代，黄枫与马季、郭文秋、董凤桐被授予中国曲艺界“四大青年标兵”荣誉称号。著名喜剧演员黄宏、郭冬临、尹卓林均为黄枫的弟子。\n该片摄制组曾远赴黑龙江哈尔滨、大庆油田、湖北武汉、天津、北京等多地拍摄，采访了常祥霖、李双江、黄宏、赵连甲、姜昆、李金斗、陆鸣等众多名家。策划周密，结构严谨，史料真实，运用恰当，制作精良，具有很高的思想艺术价值、现实教育价值和和社会传播价值。

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《长安劫》聚焦唐朝由盛转衰的关键时期，揭开一段惊心动魄的历史篇章。大唐盛世表象之下，暗流涌动。唐玄宗怠于政事，李林甫、杨国忠等权臣弄权，朝堂腐败，政治生态恶化；土地兼并严重，赋税繁重，社会矛盾尖锐。军事上，地方节度使权力膨胀，安禄山手握重兵，与杨国忠矛盾激化。公元 755 年，安禄山以 “忧国之危” 为名，在范阳起兵，安史之乱爆发，叛军如潮，迅速逼近长安。​唐玄宗仓皇出逃，行至马嵬坡，禁军哗变，诛杀杨国忠，逼玄宗赐死杨贵妃，马嵬坡兵变成为唐朝由盛转衰的重要转折点。《长安劫》将带你见证长安在这场浩劫中的跌宕命运，领略那段波澜壮阔又满含沧桑的历史。

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　　2001年9月11日，阳光一如既往普照不夜之城美国纽约。熙攘奔忙的早晨，谁也没有料到几个小时后将有一场史无前例的灾难重创纽约和华盛顿，震惊全世界。上午8点46分，满载乘客的11次航班遭恐怖分子劫持，并最终撞向世贸中心1号楼。未过多久，175次航班撞穿世贸中心2号楼，霎时间这两座标志性建筑放出滚滚浓烟，呼救声、痛哭声、哀号声、警笛声响彻纽约上空。未过多久，两座建筑崩坏垮塌，标志着一个时代的结束，以及一个最坏时代的开始。此后，77次航班冲击五角大楼，93次航班中途坠毁，美国遭受着前所未有的悲剧和恐怖袭击。
　　本片通过大量的纪实镜头和对当事人的采访，引领观众一起回顾了十年前那个影响深远的悲剧一天。

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通过内部人士的叙述和未曾公开的录像，本片讲述了2005年伦敦交通系统七七爆炸察及其灾难性后果。

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垂死购物中心的一年。

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2008年2月12日，加州年仅14岁的男生布兰顿·迈克伦向同班同学、15岁的同性恋拉里·金后脑勺连开两枪，直接导致后者不治身亡，该事件震动全美。它究竟是一桩仇恨罪行，还是如布兰顿说的，由于娘气的拉里·金对他有意思而引起他的恐慌心理？真相是什么？21年监禁的司法判决又是否公正？纪录片讲述了一个不宽容的社会如何造就了两个受害人。

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神级摇滚乐队#Pink Floyd#的《迷墙》将再次震撼世界！灵魂人物#Roger Waters#推出的最新音乐会电影《迷墙2015》9月全球上映

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该系列纪录片探讨了 2004 年袭击 14 个国家的印度洋海啸灾难，全面回顾了这场令人心碎的事件。

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　　2018年5月和6月，Jean Gabriel P_Riot与位于Ivry Sur Seine的一所高中的10名电影班学生合作，开展了一项将电影与政治结合起来的项目。学生们在摄像机前和摄像机后工作，重新布置罢工、抵抗和劳资纠纷的场景，这些电影可以追溯到20世纪60年代末到70年代末，包括让-卢克-戈达尔和阿兰-坦纳的电影。nos d_faites汇集了调查结果，并增加了采访，在采访中，导演询问学生他们刚刚表演的场景，关于“阶级”、“工会”和“政治参与”等概念，以及更广泛的社会背景。这是一个简单，但尖锐的设置，让观众一瞥年轻一代如何看待政治和过去的政治电影。这部影片还记录了导演试图激怒学生的企图。在导演和学生似乎处于平等地位的遭遇中，基于从未见过的导演更多类似于老师的提问，以及此时此刻对革命的思考：起义的表现反映了同样的情况。这会导致一个真实的发生吗？
　　In May and June 2018, Jean-Gabriel Périot collaborated with ten students in a film class at a high school in Ivry-sur-Seine on a project that unites cinema with politics. The students worked both in front of and behind the camera, restaging scenes of strikes, resistance, and labour disputes from films dating from the late 1960s to the late 1970s, including ones by Jean-Luc Godard and Alain Tanner. Nos défaites assembles the results, and adds interviews in which the director queries the students about the scenes they’ve just acted in, about such concepts as “class,” “labour union,” and “political engagement,” about wider social contexts. It’s a simple, yet trenchant setup, affording viewers a glimpse of how a younger generation sees politics and the political cinema of the past. The film also documents the director’s attempts to stir up the students. The conversations vary between encounters in which director and students seem on an equal footing, based on more teacher-like questioning by the never-visible director, and contemplations of revolution in the here and now: the performance of an uprising follows reflection upon the same. Could this lead to one happening for real?
　　回到1968年的电影时代，继续对重放从过去跳出来的电影节选的年轻人进行今天的采访，我们的失败描绘了我们当前与政治的关系。我们的失败，还是我们有足够的力量来面对今天的混乱？
　　By going back into the cinema of the 1968 era and going forward with present-day interviews of young people who replay excerpts of film s jumping out from the past, Our Defeats draw the portrait of our current relations with politics. Our Defeats, or do we keep enough forces to confront ourselves with the chaos of today?